Скульптурная группа "Пьеро и Коломбина" в стиле Ар Деко. Фарфор, Франция, 1920 год.
Фарфор, полихромная роспись, глазурь. Марка: синяя монограмма R, подпись «L. LEYRITZ» на основании. Дизайн: Леон Лейритц (годы жизни 1888 Париж - 1976 Фрежюс), около 1920 г.
Изображены коленопреклоненный Пьеро с букетом роз перед Коломбиной в платье в стиле рококо с обнаженной грудью. Размеры: высота 20 см, длина 25 см, ширина 7 см.
Леон Лейриц наиболее известен своей дружбой с композитором Морисом Равелем с 1927 года до смерти музыканта в 1937 году и сделанным им бюстом музыканта. Их общая подруга, сопрано Марсель Жерар, которая познакомила двух артистов: встретившись с Равелем у меня дома, Леон Лейриц проявил сильное желание изобразить мастера. Ему было разрешено сделать несколько набросков, пока Равель репетировал свою Сонату с Асселином. Бюст Равеля работы Лейрица был открыт 10 июня 1928 года в доме композитора на вечеринке, организованной Марсель Жерар и известной как экспромт Бельведера. По словам певицы, композитор сказал "Это мой лучший портрет"
В 1936 году Леон Лейриц создал макет декора для "Болеро" с изображением восточного дворца на переднем плане, напоминающего дворец в Телуэ, а на заднем плане-фабрики с несколькими дымоходами, напоминающей фабрику в Везине. Этот декор соответствовал желанию композитора, выраженному в интервью 1933 года: "Что касается моего болеро, то я обязан его изготовить фабрике. Когда-нибудь я хотел бы подарить его с огромным индустриальным ансамблем на заднем плане". В декабре 1941 года, через четыре года после смерти композитора, Болеро было поставлено с декорациями Лейрица.
Комедиа дель арте. Форма театра, зародившаяся в Италии в эпоху позднего Возрождения, «Комедия дель арте» («комедия артистов»). Она опиралась на группу стереотипных персонажей, чьи роли, характеристики и костюмы были чётко определены и широко известны. Труппа брала за основу сценарий, в котором был изложен сюжет, и импровизировала все диалоги и детали действия.
Комедия дель арте является предшественницей британской традиции пантомимы, которая также основана на использовании типовых персонажей и взаимодействии со зрителями. Она также заложила основу (без каламбура) для жанра романтической комедии и послужила примером для таких авторов, как Гилберт и Салливан, Уильям Шекспир («Укрощение строптивой» — особенно хороший пример), Мольер, Бертольт Брехт (искусно переосмысливший типовых персонажей в «Господине Пунтила и его слуге Матти») А. А. Милн (хотя и без романтики), а также авторы «Чёрной Гадюки» и «Башни Фолти».
В число персонажей «Комедии дель арте» обычно входили:
Влюблённые (innamorati)
Парень (innamorato): никогда не носит маску; не особенно хорошо проработан как персонаж, поскольку его единственная функция — быть влюблённым. Обычно его зовут Лелио, Леандро или Клаудио. Как правило, он влюблён в себя, в саму идею влюблённости и в свою возлюбленную; если кто-то и получит развитие персонажа, то это будет он, когда научится менять этот порядок.
Девушка (innamorata): никогда не носит маску; не особенно хорошо прописана как персонаж, поскольку её единственная функция — быть влюблённой. Будет носить вычурное платье. Есть большая вероятность, что её будут звать Изабелла. Обычно влюблена в себя, в саму идею влюблённости и в innamorato; если кто-то и получит развитие персонажа, то это будет она, когда научится менять этот порядок.
Старики (vecchi) мешают влюблённым быть счастливыми; часто двое из них (обычно Доктор и Панталоне) являются отцами влюблённых. Отец innamorato может сам захотеть жениться на innamorata.Капитан (il Capitano): пустозвон, считающий себя Божьим даром для женщин, окажется неустойчивым на ногах. Часто выступает в роли романтического ложного героя. Если innamorato не является самым большим соперником innamorata в борьбе за руку и сердце, то это этот парень. Как правило, это нелюбимый всеми иностранец, часто из Испании (поскольку Испания, сверхдержава того времени, имела политическое влияние на Италию). Обычно у него слишком длинное имя (очень распространённое среди испанской знати). Вариант имени — Скарамучча.
Доктор (il Dottore): Нет, (вероятно), не тот самый Доктор. Часто это профессор-рассеянник, часто — отец одного из влюблённых. Если он отец влюблённой, то он редко играет важную роль в сюжете, а просто слоняется вокруг и шутит. Пародия на болонского интеллектуала-лауреата (в Болонье находится один из старейших университетов мира). Чаще всего изображается как доктор юридических наук, обычно перемежает свои реплики собачьей латынью и искажёнными версиями общеизвестных латинских выражений для создания комического эффекта. Иногда всезнайка-неуч.
Панталоне: часто является отцом другого влюблённого/ой. Богатый и скупой. Постоянно пристаёт к Коломбине, грязному старику. Также является плохим боссом для Арлекино. Иногда несимпатичный главный герой комедии. Основан в первую очередь на стереотипе богатого венецианского купца. Ходит своеобразной шаркающей походкой, потому что всегда носит турецкие сандалии.
Тарталья: известен своим ужасным заиканием; часто бывает слеп как летучая мышь. Часто является священником, чья основная роль — заключать браки в конце.
Слуги/простолюдины (занни, от которых мы и получили слово «зануда») часто заключали браки, поскольку нельзя было рассчитывать на то, что влюблённые смогут это сделать.
Арлекин (Арлекин): дерзкий, но преданный слуга Панталоне или Доктора; любимец публики; обычно является движущей силой сюжета. Может взаимодействовать с публикой. Образует пару Бета с Коломбиной. Часто является обжорой или милым трусишкой и склонен получать забавные травмы. Хотя может также выглядеть как умный и/или аморальный обманщик. Также может быть неуклюжим помощником. Носит колокольчики на шляпе и костюм, расшитый красными и чёрными бриллиантами, и держит в руках оригинальную трость. Известен своими акробатическими трюками на сцене. Варианты: Тривелино/Тривелин, Труффа/Труфальдин/Труфальдино, Гуазетто, Закканьино и Багатино.
Коломбина (Пьеретта): противоположность Арлекино; служанка влюблённой. Образует пару Бета с Арлекино. Часто является самым умным/здравомыслящим персонажем в пьесе. (Что, вы думали, "Женщины умнее» было недавним изобретением?) Обычно играет на музыкальном инструменте, поёт, танцует или делает всё сразу. Носит много ярких вещей. Также может быть известна как Арлекина.
Пьеро (Педролино, Педро): верный, трудолюбивый, надежный слуга; жевательная игрушка в этой истории. Влюблён в кого-то, обычно в Коломбину, которая не отвечает ему взаимностью. Может быть грустным клоуном. Обычно одет почти полностью в белое, с небольшим количеством чёрного. Варианты: Педролино, Бурратино, Бертольдо, Падле, Пеппе Наппа и Джан-Фарина.
Бригелла: еще один жадный персонаж, но гораздо менее богатый, чем Панталоне. Иногда он владелец магазина или таверны из среднего класса, а не слуга. Не стесняется лгать не краснея. Как правило, он хитрый мерзавец и милый плут, возможно, даже великолепный мерзавец. Одевается вбелое с зелёным и, вероятно, играет на лютне. Обычно у него небольшая заострённая бородка. Варианты: Феноккио, Флаутино, Сбригани, Франка Триппа/Франкатриппа/Франкатриппе, Турлупин/Тирелупин, Сгнарелле и Гандолин.
Пульчинелла (Панч): горбатый или иным образом искалеченный персонаж, чья походка напоминает о том, как ходили итальянские угольщики в эпоху Возрождения. Может быть идиотом, может быть гениальным калекой. Очень жесток, особенно по отношению к Арлекину и Пьеро, и говорит необычайно писклявым голосом. Его имя означает «маленький цыплёнок».
Другие персонажи Ла Синьора: часто жена Панталоне и/или любовница Педролино, она жёсткая, красивая и расчётливая, но самовлюблённая. Иногда куртизанка, которую часто называют Розаурой.
Бельтрам: как и Бригелла, был то ли хитрым деревенским жителем, то ли глупцом
