Термин «робот» появился в 1920-х годах, поэтому может показаться, что роботы — относительно недавнее явление, которому меньше 100 лет. В конце концов, как мы могли оживлять металлических людей, пока не научились использовать электричество и программировать компьютеры? Но правда в том, что роботам тысячи лет.
Первые упоминания об автоматах, или самодействующих машинах, создающих иллюзию жизни, относятся к Древней Греции и Китаю. Хотя ни один из этих древних андроидов не смог пройти тест Тьюринга , как и роботы начала XX века — лишь в последние 60 лет ученые начали разрабатывать «искусственные мозги». Но во время европейского Возрождения механики создавали полноразмерные, похожие на кукол автоматы, которые могли писать, рисовать или играть музыку, создавая поразительную иллюзию человечности. К концу XIX века эти волшебные машины достигли своего золотого века, и широкий ассортимент автоматов можно было найти в дорогих парижских универмагах, продававшихся как салонные развлечения для высшего среднего класса.
Одна из крупнейших общедоступных коллекций автоматов, включающая 150 таких викторианских протороботов, хранится в Музее Морриса в Морристауне, штат Нью-Джерси, в составе коллекции Муртога Д. Гиннесса , которая также включает 750 механических музыкальных инструментов, от музыкальных шкатулок и воспроизводящих фортепиано до больших оркестрионов и духовых органов.
«Мертог Гиннесс был одним из старейшин пивоваренной семьи Гиннесс, проживавшей в Дублине, Ирландия», — говорит Джере Райдер, эксперт по механическим автоматам и хранитель коллекции Гиннесса. «Гиннесс много путешествовал по миру со своими родителями, и у них были дома в разных уголках планеты. Но сразу после Второй мировой войны он решил, что больше всего любит Нью-Йорк — с его оперой, балетом, бродвейскими шоу и антиквариатом, — поэтому он обосновался там на постоянное место жительства. Именно тогда он заново открыл для себя механическую музыку и механические автоматы и начал их коллекционировать со страстью». Гиннесс умер в возрасте 89 лет в январе 2002 года, а год спустя его коллекция была передана музею Морриса.
Связь Райдера с Муртохом Гиннессом уходит корнями в далекое прошлое. Его родители, Хьюз и Фрэнсис Райдер, были коллекционерами и членами Международного общества музыкальных шкатулок . В конце 1950-х годов Гиннесс, которому тогда было около 40 лет, узнал об их коллекции музыкальных шкатулок . Когда Джере и его брат Стивен впервые встретились с наследником Гиннесса, они были совсем маленькими.
«Гиннессу, который никогда не водил машину сам, пришлось вызывать такси, чтобы добраться из Нью-Йорка в Нью-Джерси», — вспоминает Райдер ту первую встречу. «Он постучал в нашу дверь вечером. Мне было около двух лет, а моему брату Стиву — всего на год больше. В тот вечер Гиннесс впервые встретил моего отца и мою мать, и между ними завязалась дружба на всю жизнь. И он, и мой отец увлекались коллекционированием подобных вещей. Конечно, наша семья не была на одном уровне в плане коллекционирования. У мистера Гиннесса были все возможности, чтобы вывести это на совершенно другой уровень». Учитывая его ранний опыт, неудивительно, что Райдер впоследствии стал учеником мастеров по изготовлению автоматов в Швейцарии, зарабатывал на жизнь ремонтом и продажей автоматов , а также много писал на эту тему вместе со своим братом.
В мае в Музее Морриса прошла вторая в истории конференция AutomataCon , собравшая 300 мастеров, коллекционеров и поклонников всего, что связано с автоматами. Конвенция совпала с ежегодной выставкой современного кинетического искусства. Конечно же, круглый год в музее демонстрируется сменная экспозиция из шести работ из коллекции Гиннесса, а живые демонстрации отдельных автоматов проходят в 14:00 со вторника по воскресенье.
«В соответствии с пожеланиями Муртога Гиннесса, мы регулярно проводим демонстрации отдельных инструментов и автоматов, — говорит Микеле Маринелли, куратор коллекции. — Это трогательные произведения. Их нужно увидеть и услышать».
Демонстрации всегда привлекают толпу зевак. «Когда люди сегодня впервые видят, как эти штуки работают, или слышат, как они играют, они просто заворожены», — говорит Райдер. «Если люди находятся в соседней комнате, и вы включаете одну из них, она словно магнит. Они спрашивают: „Когда их сделали?“ Мы им отвечаем: „Еще до появления электрического освещения “».
«Это были самые передовые развлекательные устройства своего времени, — продолжает Райдер. — Тогда у людей не было iPod или даже радиоприемников . Фонограф еще не был изобретен. Только представьте себе это. А теперь представьте себя в той эпохе и вообразите, что вы смотрите или слышите эти технологии. В музее Морриса мы стараемся отвлечь людей от какофонии современной электроники, чтобы помочь им представить себе влияние этих машин».
Жакемарты, или «часовые молоточки», также известные как колокольчики, были одними из самых ранних механических автоматов. Этот жакемарт находится на здании коллегиатской церкви Святого Петра в Левене, Бельгия. (Источник: WikiCommons)
Автоматы — эти волшебные имитации живых существ — издавна очаровывали тех, кто видел их вблизи. Древние люди сначала запечатлели свой собственный облик в живописи, скульптуре и на куклах . Затем они создали куклы, которые могли двигаться, и, в конце концов, марионетки .
«Увлечение человека воспроизведением человеческих или живых существ — это древнее явление, — говорит Райдер. — Еще в самые ранние времена мастера, изготавливавшие резные куклы, начали использовать подвижные конечности с шарнирами в плечах, коленях и бедрах, чтобы придавать куклам различные позы, еще до того, как появилась возможность механизировать эти фигуры. Все это — результат человеческого стремления увидеть реалистичное воспроизведение жизни».
Если вы когда-либо смотрели оригинальный фильм «Битва титанов» и считали металлическую сову Бубо нелепым анахронизмом времен холодной войны 1981 года, вас может удивить тот факт, что металлические или деревянные птицы были легендой древних греков, так же как Медуза и Персей. По всему миру истории из мифологии, религиозных писаний и апокрифических исторических текстов описывают чудесные движущиеся статуи, невероятных андроидов с кожаными органами и подвижных металлических животных — особенно в храмах и при царских дворах, — но трудно отделить факты от вымысла.
В начале XVI века Леонардо да Винчи набросал механического голубя (вставка), концепция которого была воплощена в механическую игрушку в XIX веке (главное изображение). (Из книги « Потерянные роботы Леонардо» )
Например, говорят, что греческий инженер Дедал около 520 года до н.э. построил человеческие статуи, которые ходили благодаря магической силе « ртути », но более вероятно, что статуи, казалось, двигались благодаря силе его гениальных инженерных решений. В « Седьмом олимпийце » греческий поэт Пиндар, живший в V веке до н.э., описал остров Родос так: «Одушевленные фигуры стоят, / Украшая каждую общественную улицу, / И, кажется, дышат камнем или / двигают своими мраморными ногами».
Автоматы не были исключительно западным увлечением. Около 500 года до н.э. китайский царь Шу, как говорят, создал летающую сороку из дерева и бамбука (подобно птице Лу Баня сто лет спустя, она, вероятно, была похожа на воздушного змея ) и деревянного коня, приводимого в движение пружинами, задолго до того, как технология пружин была усовершенствована.
Греческому математику Архиту Тарентскому приписывают создание около 350 года до н.э. деревянного голубя , который мог махать крыльями и пролетать 200 метров. Вероятно, устройство было соединено с тросом и приводилось в движение шкивом и противовесом, но некоторые предполагают, что оно приводилось в движение внутренней системой сжатого воздуха или ранним паровым двигателем.
Экспозиция из двух водяных часов, или клепсидр, из Музея Древней Агоры в Афинах. Верхние — оригинал конца V века до н.э., нижние — реконструкция глиняного оригинала. (Источник: WikiCommons)
Помимо очевидной связи с куклами и кукольным театром, автоматы издавна были связаны с часовым делом. В древности это означало механизмы, приводимые в движение водой, подобные фонтанам. Самые ранние часы, клепсидра, или водяные часы, разработанные еще в 1700-х годах до нашей эры и найденные в Вавилонии, Египте и Китае, использовали поток воды, входящий или выходящий из чаши, для измерения времени.
Согласно книге Марка Э. Рошейма «Эволюция роботов» , греческий изобретатель Ктесибий (также пишется Ктесибиос) считается основателем современных автоматов. Примерно в 280 году до н.э. он начал строить водяные часы с движущимися фигурками, например, совой, чья система подачи воды заставляла воздух поступать в трубы для свистков. По сути, он создал первые часы с кукушкой . Ктесибий также развлекал людей гидравлическим устройством, заставлявшим искусственную черную птицу петь, а также механическими фигурками, которые, казалось, двигались и пили.
Джере Райдер из Музея Морриса объясняет, что, поскольку ни одно из этих древних устройств не сохранилось, трудно понять, как они работали. «Говорящие головы или говорящие животные, возможно, не имели подвижных конечностей, — объясняет он. — Они больше походили на скульптуры, которые могли быть оснащены пневматическими инструментами, приводимыми в действие водой, для создания гортанных звуков животного. Этого можно было добиться, открыв шлюз или кран, чтобы вода вращала колесо, которое затем вращало кулачки на шестерне, приводящей в действие меха. Или, возможно, человек, скрытый от глаз, говорил через трубку. Вы проходили мимо этой бронзовой или каменной статуи, и вдруг из нее начинали доноситься реалистичные звуки. Это было волшебное, почти колдовское переживание. Вот почему автоматы иногда считались колдовством».
Механическая модель 2007 года, созданная по образцу древнегреческой машины из Антикитеры. (Фото Моги Вичентини, WikiCommons)
Согласно исследованию историка Джозефа Нидхема « Наука и цивилизация в Китае» , в III веке до нашей эры китайские инженеры и математики, такие как Чан Хэн, работавший при королевском дворе, были сосредоточены на создании полномасштабных кукольных представлений. Говорят, что император Хань Чхинь Шихуан Ти, известный как Цинь Шихуан, имел устройство, включавшее в себя группу из дюжины бронзовых человечков высотой около метра, которые играли настоящую музыку, но для управления им всё ещё требовались два невидимых кукловода: один дул в трубку для звука, а другой тянул за веревку для движения.
ОБЪЯВЛЕНИЕ
х
В Греции ученик Ктесибия, Филон (или Филон) Византийский, был пионером, который около 220 года до н.э. перешел от пневматики к паровым автоматам и другим устройствам, написав книгу под названием «Механика синтаксиса» (Mechanike syntaxis ). Сохранилась лишь часть работы Филона. К сожалению, истинная глубина греческой и римской инженерии и степень использования ими паровой энергии неизвестны, поскольку многие записи были уничтожены в течение столетий войн после падения Римской империи.
Первым реальным свидетельством механических способностей древних греков стало открытие Антикитерского механизма, датируемого 205–60 годами до н.э. Этот часовой механизм, в котором использовались 30 бронзовых шестеренок и кулачков, считается первым компьютером и, возможно, использовался для управления автоматами.
Этот эскиз, основанный на трудах Герона Александрийского, описывающих приводимые в движение водой и весом птичьи автоматы, появился в книге Сигварда Странда « История машины» , изданной в 1989 году .
Самая ранняя сохранившаяся полная книга о греческих роботах — это « Об автоматических театрах, о пневматике и о механике» , написанная около 85 года н.э. изобретателем Героном (или Герон) Александрийским. В своем трактате Герон описывает механических поющих птиц, роботов-слуг, разливающих вино, и полномасштабные автоматизированные кукольные театры, в которых использовалось все: от грузов и блоков до водопроводных труб, сифонов и паровых колес. В основном автоматы выполняли простые, повторяющиеся движения. Поскольку римляне держали рабов и слуг для выполнения тяжелой работы и низкоквалифицированных задач, по-видимому, никому не пришло в голову дать роботам настоящую работу.
Поскольку в трудах Герона некоторые детали были опущены и отсутствовали рисунки, изображения его машин до сих пор во многом основаны на догадках, объясняет Рошейм в книге «Эволюция роботов» . Например, автомат Герона, известный как «Геркулес и чудовище», изображался то в одном, где легендарный красавец стреляет в змею из лука, то в другом, где Геркулес бьет дракона дубиной. Известно лишь, что действие зависело от воды, стекающей в скрытые сосуды, которые служили противовесами.
Эта интерпретация «Геркулеса и чудовища» Герона была создана в 1598 году в качестве иллюстрации к переводу трактата « Об автоматических театрах» . (Источник: Robot Evolution )
Однако прогресс в создании роботов в западном мире остановился, когда Римская империя начала распадаться около 117 года н.э. Тем временем, по словам Нидхема, примерно в III-VII веках н.э. китайцы продолжали разрабатывать сложные кукольные театры с множеством фигур музыкантов, певцов, акробатов, животных и даже государственных чиновников, которые двигались и издавали музыку. Вероятно, они приводились в движение водяными колесами, а возможно, и подводными цепями, канатами или лопастными колесами.
В VI веке китайский инженер Хуан Кунь, служивший при Суй Ян Ти, описал механический кукольный театр под открытым небом во дворах и садах дворца, где 72 изящно одетые фигуры дрейфовали на баржах по каналу. Чтобы произвести впечатление на гостей, императорские автоматы останавливались, чтобы подать им вино. В книге «Наука и цивилизация в Китае» Нидхэм цитирует руководство Хуана: «На каждом повороте, где сидел один из гостей императора, ему подавали вино следующим образом. «Винная лодка» автоматически останавливалась, достигнув места гостя, и виночерпий протягивал руку с полной чашей. Когда гость выпивал, фигура принимала чашу обратно и держала ее, пока вторая не наполнялась вином. Затем лодка немедленно двигалась дальше, повторяя то же самое на следующей остановке. Все это выполнялось механизмами, установленными на воде».
Средневековый китайский инженер Су Сун спроектировал этот спусковой механизм для своей знаменитой астрономической часовой башни, который включал в себя фигуры типа Жакмарадля обозначения часов. (Источник: WikiCommons)
В «Ту-Ян Ца Пьен » ( Разные записи Ту-Яна ) содержится интригующая история об автоматах в Китае IX века: «Гвардеец Хань Чжи-Хо, японец по происхождению… сделал деревянную кошку, которая могла ловить крыс и птиц. Её принесли императору, который развлекался, наблюдая за ней. Позже Хань сделал конструкцию, приводимую в движение педалями, и назвал её «Выставка дракона». Она была несколько футов высотой и красиво украшена. В состоянии покоя ничего не было видно, но когда её приводили в движение, появлялся дракон в натуральную величину с когтями, бородой и клыками. Её представили императору, и, конечно же, дракон носился, словно летая сквозь облака и дождь; но теперь император не был в восторге и в страхе приказал убрать эту штуку».
Естественно, Хань испугался за свою жизнь. «Хань Чжи-Хо бросился на колени и извинился за то, что напугал своего императорского господина, предложив продемонстрировать несколько более простых примеров своего мастерства. Император рассмеялся и поинтересовался его менее совершенными техниками. Тогда Хань достал из кармана деревянную коробку размером несколько дюймов в квадрате и вытащил из нее несколько сотен «тигровых мух» красного цвета, которые, по его словам, были накормлены киноварью . Затем он разделил их на пять колонн, чтобы исполнить танец. Когда заиграла музыка, они все прыгали и кружились в такт, издавая тихие звуки, похожие на жужжание мух. Когда музыка остановилась, они один за другим удалялись в свои коробки, словно имея определенный ранг… Император, будучи очень впечатлен, одарил его серебром и шелком , но как только он покинул дворец, раздал все это другим людям. Год спустя он исчез, и никто так и не смог его найти».
В XII веке Исмаил ибн аль-Разаз аль-Джазари сконструировал этот миниатюрный «роботизированный оркестр», приводимый в движение водой, который располагался в лодке на озере и играл музыку для королевских гостей.
ОБЪЯВЛЕНИЕ
х
Примерно в то же время, около 800-830-х годов, халиф Багдада Абдулла аль-Манум привлек трех братьев, известных как Бану Муса, к поиску греческих текстов по машиностроению, включая работы Герона « Об автоматических театрах», «О пневматике» и «О механике» . Братья написали «Книгу гениальных устройств» , в которую вошли как их собственные изобретения, например, автоматический флейтист, так и собранные ими древние концепции. IX век был своего рода золотой эрой мусульманских изобретений : алхимики и инженеры создавали впечатляющие автоматы для мусульманских правителей, включая змей, скорпионов и людей, а также деревья с металлическими птицами , которые пели и махали крыльями. Примерно в то же время, как говорят, у византийского императора Константина VII в Константинополе было похожее дерево, а также внушительный возвышающийся « трон Соломона », охраняемый двумя автоматами в виде рычащих львов.
К XI веку в Индии тоже появились автоматы. Согласно «Истории индийского театра»Манохара Лаксмана Варадпанде, в книге по архитектуре « Самарангана Сутрадхара» , написанной царем Пармаром Бходжей из Малавы, описываются миниатюрные деревянные автоматы, называемые «дас янтра», которые украшали дворцы и могли танцевать, играть на музыкальных инструментах или предлагать гостям листья бетеля. Другие янтры использовались в мифологических пьесах и разыгрывали всё — от войны до любовных сцен. Аналогичным образом, небольшие человекоподобные автоматы использовались в царских резиденциях и храмах Египта.
Опираясь на труды Бану Мусы, в XII веке мусульманский эрудит Исмаил ибн аль-Разаз аль-Джазари создал «Книгу знаний об ingenious механических устройствах » с богато раскрашенными иллюстрациями ранее изобретенных устройств и собственных оригинальных изобретений. В ней описывается механика водяных часов с движущимися фигурками, роботизированных ремней и настольных автоматов. Например, фонтан «Павлин» аль-Джазари, предназначенный для облегчения мытья рук королевской особы, использовал серию сосудов с водой и поплавков. По словам Рошейма, вода лилась из инкрустированного драгоценными камнями клюва павлина в чашу. По мере того, как вода стекала в емкости под чашей, поплавки приводили в действие маленькие дверцы, за которыми последовательно появлялись миниатюрные автоматы-слуги: первый предлагал мыло, второй — полотенце. Поворот другого вентиля заставлял слуг отступать.
Рисунок из книги Исмаила ибн аль-Разаза аль-Джазари « Книга знаний об ingenious механических устройствах»демонстрирует его концепцию фонтана «Павлин», используемого для омовения рук королевской четы.
Считается, что наука об автоматах возродилась в Европе в XIII веке благодаря альбомам эскизов французского художника Виллара де Оннекура, в которых описаны различные машины и автоматы,такие как поющие птицы и ангел, который всегда поворачивался лицом к солнцу. Возможно, де Оннекур зафиксировал некоторые из первых жакмартов , или «механизмов часов», автоматов, приводимых в действие для трубления в рога или удара в колокола на средневековых городских часовых башнях . Страсбургский петух, построенный во Франции в 1352 году, является ярким примером жакмартов этой эпохи: петух, одна из 12 фигур, вращающихся на астрономических часах в Страсбургском соборе Богоматери, поднимал голову, махал крыльями и трижды кукарекал, объявляя свой час. В Китае изобретатели продолжали строить все более впечатляющие театры кукол с водяными колесами, а также сложные жакмарты на своих водяных часах. Но, к сожалению, как объясняет Джозеф Нидхэм, большинство записей и примеров этих механических достижений были уничтожены завоевавшей страну династией Мин в 1368 году.
Помимо часов и кукольных театров, в средневековой и ренессансной Европе автоматы были ключевым элементом аристократических « садов удовольствий », которые представляли собой аналог современных комнат смеха, наполненных комичными ловушками. В конце XIII века граф Роберт II Артуа (1250-1302) заказал первый известный сад удовольствий в Эсдене во Франции . Прогуливаясь по лабиринту, гость графа был поражен статуями, которые плевали в него водой, зеркалами-шутками, устройством, которое било его по голове, деревянным садовым отшельником и металлической совой, которые говорили, другими механическими зверями, автоматами-охранниками, которые отдавали приказы и били его, рушащимся мостом и другими устройствами, которые выстреливали или сбрасывали воду, сажу, муку и перья.
Во дворце Хельбрунн в Зальцбурге, Австрия, до сих пор сохранились фонтаны-обманки, спрятанные в сиденьях, которые когда-то использовались гостями князя-архиепископа Маркуса Ситтикуса во время трапез на открытом воздухе. (Источник: WikiCommons)
В XVI и XVII веках на территории современной Италии, Германии и Франции появилось несколько эксцентричных садов с фонтанными автоматами, например, вилла д'Эсте в Тиволи близ Рима, где были замысловатые фонтаны и гроты, а также гидравлические органы и ожившие птицы. Возможно, вдохновленный Гесдином, князь-архиепископ Зальцберга (ныне Австрия), Маркус Ситтикус фон Хоэнемс в 1610-х годах построил в дворце Хельбрунн полный розыгрышей «аквапарк» с водяными автоматами и музыкой, где гостей пугали статуи, брызгавшие им водой в лицо, и стулья, стрелявшие водой им в ягодицы. В 1750 году, более чем через 100 лет после смерти Ситтикуса, в поместье был установлен кукольный театр с водяными автоматами , в котором было более 200 суетливых горожан-автоматов.
В меньших масштабах, чем наполненные фонтанами увеселительные сады, существовали готические настольные фонтаны XIV и XV веков, которые напоминали миниатюрные кукольные театры, показные экспонаты, предположительно попавшие к западной аристократии благодаря византийской и исламской торговле. Десятки фигур на фонтане танцевали, играли музыку или плескали вином или ароматизированной водой. Считается, что большинство этих устройств были изготовлены из драгоценных металлов и впоследствии переплавлены. Единственный сохранившийся экземпляр, созданный примерно в 1320–1340 годах и ныне хранящийся в Кливлендском музее искусств , был подарком герцога Бургундского Абу аль-Хамиду II, султану Османской империи.
Этот готический настольный фонтан с маленькими автоматами, ныне находящийся в Кливлендском музее искусств, считался типичным украшением для европейской аристократии XIV и XV веков. Поскольку такие оживлённые фонтаны изготавливались из драгоценных металлов, большинство из них были переплавлены. (По материалам Кливлендского музея искусств )
Вплоть до XV века развитие технологии автоматов было ограничено возможностями гидравлических, пневматических, а также механических и паровых приводов. Ситуация изменилась с появлением часовых механизмов на стальных пружинах. Ранее инженеры экспериментировали с использованием туго намотанных металлических пружин для привода автоматов и часов, но примитивная конструкция из металла означала, что механизм мог сработать правильно только один раз, прежде чем сломаться. В XV и XVI веках технологические достижения, сделанные на сталелитейных заводахв Нюрнберге и Аугсбурге (Германия) и в Блуа (Франция), стали крупным прорывом.
«Лишь в XV веке европейцы освоили достаточно совершенные технологии обработки металла и литья, чтобы производить пружины, которые не разрушились бы сами по себе», — говорит Джере Райдер из Музея Морриса. «Со временем они усовершенствовали процесс, и качество используемых материалов улучшилось».
Там, где процветало металлообработка, развивались и часовые технологии. Начиная примерно с 1430-х годов, европейские часовщики, особенно в Германии и Франции , начали производить пружинные часы с заводным ключом . В эпоху Возрождения они продолжали развивать и совершенствовать часовую механику, добавляя все более сложные декоративные элементы. В документальном фильме BBC Four « Механические чудеса: мечты о часовом механизме » профессор истории науки Саймон Шаффер объясняет, что механизм измерения времени, для которого когда-то требовалась башня, становился все меньше и меньше, пока не появились карманные часы,изготовленные из крошечных винтов и шестеренок, которые мастера тщательно изготавливали вручную.
Миниатюризация часовых механизмов в конечном итоге привела к тому, что такие компании, как Bontems в Париже, стали производить небольшие музыкальные автоматы, например, эту шкатулку с поющей колибри 1890 года. (Источник: WikCommons)
«Часовщики, как правило, были техниками, изготавливавшими автоматы», — говорит Джере Райдер из Музея Морриса. «У них был доступ к материалам; они знали часовые механизмы; они знали необходимые приводные системы. В их распоряжении были все основные навыки и знания в области металлообработки и металлургии».
В отличие от причудливых жакмаров, которые можно увидеть на общественных часовых башнях , эти роботы предназначались исключительно для развлечения королевской семьи и аристократии и производились только самыми доверенными придворными изобретателями и ремесленниками. «Нужно помнить, что качественные металлы были драгоценным товаром, и доступ к этим материалам должен был предоставляться только влиятельным людям в вашем регионе», — говорит Райдер. «Эти металлы не были доступны широким массам из-за опасений, что они будут использованы для изготовления оружия для повстанцев, которые могли бы восстать против аристократии. Как изобретатель, вы должны были быть заслуживающим доверия, потому что получали в свою мастерскую потенциально опасное сырье, из которого можно было изготовить оружие , и это наносило бы ущерб вашему покровителю».
Страница из альбома эскизов Джованни де Фонтана « Книга военных приемов » 1420 года.
В начале XV века некоторые изобретатели всё ещё разрабатывали автоматы, используя более старые технологии: ручные кривошипы, гири и шкивы. Джованни (или Иоганнес) де Фонтана создал книгу чертежей оживших чудовищ и дьяволов , способных извергать огонь, с целью разоблачения магов . Но трудно сказать, удалось ли Фонтане успешно создать какие-либо из этих устройств, которые кажутся механически непрактичными и вряд ли работающими. В середине XV века немецкий математик и астроном Иоганнес Мюллер фон Кёнигсберг, также известный как Региомонтанус, как говорят, построил железную механическую муху и автомат в виде махающего крыльями орла — возможно, приводимый в движение часовым механизмом — которые сопровождали императора Священной Римской империи к воротам Нюрнберга, но никаких записей о его проектах таких машин не сохранилось.
В эскизных блокнотах Леонардо да Винчиизображен лев в натуральную величину, механический, предположительно, подарок королю Франсуа I в 1510-х годах. Свидетели утверждали, что механический лев, символ Флоренции, приблизился к королю, открыл «сердечную полость» на боку и показал лилию, символ французской монархии. Лев да Винчи был утерян для истории, но его копия была созданамастером по изготовлению автоматов Ренато Боаретто для замка Кло-Люс в Амбуазе, Франция, в 2009 году. По словам автора книги «Эволюция роботов» Марка Э. Рошейма, блокноты да Винчи намекают на то, что он работал над андроидом, одетым в доспехи, использующим систему шкивов и тросов, основанную на его рисунке человеческой мускулатуры, возможно, управляемую ручным приводом, как и многие другие изобретения да Винчи. Однако неизвестно, создал ли он когда-либо этого андроида, поскольку соответствующие страницы его альбома для эскизов отсутствуют.
Сочинения Герона Александрийского были наконец переведены с греческого на латынь в XVI веке. Французский инженер Саломон де Каус тщательно изучал труды Герона и воспроизвел концепцию гидравлически-пневматической поющей птицы. Другие изобретатели опирались на новые разработки в области пружинных механизмов с заводным механизмом. На службе у императора Священной Римской империи Карла V в Испании итальянский часовщик Хуанело Турриано — также известный как Джанелло Делла Тур из Кремоны и Джованни Торриани — изготовил несколько миниатюрных механических роботов, чтобы развлечь легко скучающего императора: от летающих птиц до солдат и музыкантов.
«В эпоху Возрождения только члены королевской семьи и аристократы могли позволить себе автоматы, которые они заказывали, чтобы показать свое превосходство над соседями», — говорит Райдер. «В то время было много соперничества. Владелец автомата мог заявить о своей важности, потому что мог управлять этими миниатюрными, реалистичными фигурками с удивительными часовыми механизмами, заставляя их работать по своему желанию, когда ему это было нужно. В то время это, вероятно, было очень впечатляюще».
Хотя до наших дней сохранилось лишь несколько механических автоматов XVI века, известно, что мастера, создававшие этих роботов для королевских развлечений, настолько освоили технологию заводных механизмов, что могли воссоздавать нюансы человеческих движений и мимики, создавая эффект « зловещей долины ». Один из замечательных сохранившихся автоматов этой эпохи хранится в Смитсоновском институте . Механический францисканский монах высотой 38 сантиметров , созданный еще в 1560 году, возможно, Хуанело Турриано для Карла V, представляет собой поразительную имитацию жизни. Монах идет по прямой, ударяя правой рукой себя в грудь, левой — размахивая крестом и четками. Он кивает и поворачивает голову, закатывает глаза, беззвучно произносит молитвы и иногда поднимает крест, чтобы поцеловать его.
«Под мантией скрывается целый часовой механизм, — говорит Райдер. — Его нужно завести, и тогда он будет двигаться по столу, поднимая и опуская свои маленькие ножки под мантией. Он действительно выглядит так, будто ходит».
Вверху: Швейцарский механик Анри Майярде, ученик Пьера Жаке-Дроза, создал этого мальчика-робота, рисовальщика-писателя, примерно в 1800 году. Его автомат мог написать четыре стихотворения и нарисовать четыре эскиза. Вверху: Рисунок, выполненный автоматом Майярде. (Предоставлено Институтом Франклина в Филадельфии )
На этой картине 1875 года парижского производителя автоматов из Виши Пьеро пишет о своей возлюбленной, Коломбине, при свете масляной лампы. В то время мастера, изготавливавшие автоматы, работали при свете масляных или газовых ламп. (Из коллекции Муртога Д. Гиннесса в Музее Морриса)
