Вы будете напрасно искать все 390 страниц «Иллюстрированная энциклопедия британской керамики и фарфора» покойного и поклонного историка керамики Джеффри А. Годден для ссылки на Томаса, Джорджа, Джона или любое имя любого члена семьи Паттерсон из Гейтсхеда, которая расположена на скоплении холмов через реку Тайн из Ньюкасла на северо-востоке Англии. Единкая, которую я смог найти на фамилию Паттерсон во второй книге США. Печать 1966 года была на странице 162, рисунке 269, на которой пластина диаметром 8 1/2 дюйма с розовым блеском «Церковный» узор указана как работа Форда и Паттерсона из Ньюкасла, «ок. 1820-30?».
«Я собрал ужасно много книг по антикварной керамике, но очень немногие имеют ссылки на керамику Паттерсона».
Нехватка Паттерсонов в такой базовой справочной работе по керамике странна; более 80 лет 19-го века несколько поколений Паттерсонов делаликерамику из керамики в Гейтсхеде и его окрестности. Рассмотрим, например, вклад в историю керамики вышеупомянутого партнера Форда, Томаса Паттерсона (р. 1780), который в течение 38 лет производил керамику под своим именем в Tyne Pottery и Sheriff Hill Pottery, а также в партнерстве с Джоном Форди, К.Ф. Джексоном, Джоном Кодлингом и Джейкобом Доусоном, производителем керамики из близлежащего Сандерленда.
Второй сын Томаса Паттерсона, Джордж (род. 1820), один из 12 детей, родившихся героической женой Паттерсона, Ханной, последовал по стопам своего отца, взяв на себя пост Sheriff Hill Pottery и оставаясь в торговле примерно полвека. Со своей стороны, Эфриам Паттерсон (р. 1814) указан как гончар в переписи 1841 года. Десять лет спустя перепись 1851 года снова перечисляет его как гончара, в то время как его отец, Эфраим-старший (р. 1778, брат Томаса), оставил свою предыдущую карьеру в качестве хранителя паба, чтобы стать упаковщиком глиняной посуды. Сын Эфраима-младшего Джон (р. 1848) был мастером керамики в 1871 году, в то время как брат Джона, другой Томас (р. 1851), рисовал керамику в том же году. В отличие от старейшины Томаса Паттерсона, который сделал бы себе имя в Шериф-Хилл, этот Томас будет управлять гончарным каррией Каррс-Хилл, прежде чем переехать через реку и спуститься по течению в Тайнсайд, чтобы управлять Сент- Керамика Энтони, которая хвасталась «капитальной глиняной ямой, земля которой известна своей тонкостью и всесторонней пригодностью для гончарных целей».
Если эта очень сокращенная история керамических корней семьи Паттерсон звучит как генеалогический проект, то на самом деле так все началось. "Мой брат-близнец, Филипп, исследовал историю нашей семьи в 1982 году", - говорит мне Тони Паттерсон через Zoom. «Он идентифицировал нашего прапрадеда, Томаса Паттерсона, как производитель керамику». В свою очередь, это откровение привело к последующему открытию того, что несколько Паттерсонов были гончарами в викторианскую эпоху.
Сначала Паттерсон не особо думал о новостях, обнаруженных его хронологически старшим братом, но другие члены семьи Паттерсон были подстремлены этими новыми знаниями о призвании их родственника 18-го века собрать несколько частей работы своего предка. "Они ходили на многие антикварные ярмарки в поисках его керамики", - говорит Паттерсон. «За 23 года им удалось приобрести только дюжину штук. Некоторые из них даже не были отмечены, поэтому им пришлось полагаться на слово торговца антиквариатом, чтобы знать, что это изделие, произведенное Паттерсоном».
Паттерсон не обращал на это особого внимания до 2005 года, когда посещение могилы прабабушки его свекрови на церковном дворе заставил его задуматься. "Мы нашли могилу, - вспоминает он, - и я начал думать о том, что мой брат узнал о нашем прапрадеде. Я проверил его исследование, чтобы узнать, был ли он прав, и действительно, он был прав».
С тех пор Паттерсон находится на миссии по восстановлению места своей семьи в истории британской керамики. С этой целью он недавно самостоятельно опубликовал 80-страничную книгу под названием «Поттерс и керамика Паттерсона 19-го века», которая включает в себя декламацию генеалогии его семьи, поскольку она связана с их участием в производстве керамики, список различных партнерств Паттерсона, каталог марок производителя и около 50 страниц фотографий различных трансферных изделий и нарисованных вручную узоров, используемых гончарами Паттерсона. Многие из примеров, которые заполняют книгу Паттерсона, - это фотографии произведений в его коллекции, в которой сейчас около 150 человек.
Среди кофейников, чайников, тарелок, блюд, чашек, блюдец, кружек и мисок, которые собрал Паттерсон, есть большое количество этих трансферных изделий, в узорах от Альбиона и азиатского фазана до ивы и Вудленда. Более 30 узоров в «Паттерсонские погончары и керамика 19-го века» еще не определены, хотя Паттерсон предоставляет подробную информацию о некоторых из этих загадочных узоров в надежде стимулировать дальнейшую науку. Например, наряду с «Неизвестным шаблоном» номерами 2, 4 и 9 Паттерсон отмечает, как молдинг вокруг ободков этих пластин можно найти на других пластинах, украшенных различными узорами трансфера в их центрах. Может ли несоответствие этих пар дать подсказки к идентичности этих шаблонов?
Другие узоры более известны, так как они использовались несколькими керамиками - в некоторых случаях латунные пластины, из которых были сделаны конструкции трансферной посуды, ценились как производителями керамики, так и ворами. Мы видим синих херувимов, наслаждающихся баканалом, многочисленные примеры молодых пар, символически изучающих птичьи гнезда, нарисованные вручную узоры в розовом цвете церквей и коттеджей, соколиного и его гончих, окруженных четырьмя времен годами, мальчика, откладывающего со своей собакой, прежде чем отправиться в школу, другого парня, играющего с животным после освобождения из образовательного рабства, и много сцен, действие которых происходит в романтических или экзотических местах, включая реку Дунай, Греция, и вдоль Босфора в Турции.
В процессе изучения истории керамики в своей семье и написания своей книги Паттерсон погрузился в такие изображения. Более практично, его образование о своем прапрадеде и других Паттерсонах также включало в себя ускоренный курс по покупке на аукционе. Как и большинство, он потерпел неудачу при первой попытке купить кусочек Паттерсона онлайн. "Я сделал ставку на это, - говорит он, - но мне не удалось, что разочаровало, потому что это не стоило намного больше денег, чем я сделал ставку". Паттерсон решил не пропустить следующую часть, которая появилась. "Это действительно вызвало мой интерес", - говорит он о своем первом приобретении.
Другие уроки были дороже. "Однажды мы с женой пошли на аукцион в Линкольне", - вспоминает он. «Первые 10 лотов ушли от 5 до 15 фунтов. Лот, который меня интересовал, был номером 11. У меня было весло в руке, и я был готов сделать ставку, а затем аукционист сказал: «Хорошо, кто предложит мне 20 фунтов?» Сразу же кто-то позади меня предложил 20 фунтов, а потом было 25, 30, 35, 40. В конце концов, мне пришлось заплатить 65 фунтов за этот лот. Вы можете сказать: «Ну, это не так много денег», но до этого момента я платил гораздо меньше».
На самом деле, Паттерсон заплатил бы больше. "Кофейник с розовым блеском, который на обложке книги, был куплен в американском аукционном доме", - говорит он. «Я заплатил за это 200 фунтов, плюс почтовые расходы. Вообще-то, в лоте было два кофейника, но меня интересовал только розовый блеск. Позже я продал другой за 90 фунтов, так что я получил немного своих денег обратно».
Трансферная посуда, произведенная в британской гончарной мекке, Стаффордшире, стоит не намного дороже, поэтому низкие цены не учитывают призраков керамики Паттерсона и Гейтсхеда Джеффри А. Боже. Тем не менее, если керамика Паттерсона не была на радаре Годдена, он вряд ли был один. "Я собрал очень много книг по антикварной керамике, - говорит мне Паттерсон, - но очень немногие имеют ссылки на керамику Паттерсона".
Наиболее правдоподобной причиной упущения может быть местоположение Гейтсхеда в Англии. Гейтсхед и Ньюкасл на другом берегу реки Тайн находятся на северо-востоке Англии, на порядок дальше от Лондона, чем города Северной Англии Ливерпуль, Манчестер и Лидс. Это означало, что эти населенные пункты, наряду с Бирмингемом в Мидлендсе и Лондоном на юге, были относительно близки к Стаффордширу. Для сравнения, Гейтсхед был практически в Шотландии, или так он, должно быть, чувствовал себя в грузинскую эпоху до того, как железные дороги рухнули на расстоянии в середине 19-го века.
Анекдотически, похоже, что Норвегия, возможно, была таким же жизнеспособным рынком для керамики Паттерсона, как и остальная часть Великобритании. "Они экспортировали довольно много керамики в скандинавские страны", - говорит Паттерсон. Действительно, некоторые из лучших произведений, иллюстрированных в книге Паттерсона, находятся в коллекциях Музея Аскера, Музея Хелегеленда, Музея Ларвика, Музея Остфолда, Народного музея Норска, Ски-музея Риндала, Музея Рингерикеса, Музея Рыфылкемузея, Ставангера, Народного музея Сверресборга Тронделага и Музея Телемарка, все из которых находятся в Норвегии.
Некоторое время было много «капитальных глиняных ям», чтобы керамика в районе Гейтсхеда была снабжена сырьем, необходимым для их экспорта в Норвегию и клиентов на Британских островах. В конце концов, однако, бизнес был достаточно хорош для расширенной семьи Паттерсон, что глину пришлось привозить из Корнуолла, который с конца 18-го века поставлял стаффордширскую керамикой с белой глиной для фарфора. "В ходе моего исследования, - говорит Паттерсон, - я нашел счет за глину, который был доставлен из Корнуолла в Гейтсхед". Вторым доказательством, указывающим на размер керамической промышленности Гейтсхеда, была газетная реклама Джорджа Паттерсона, в которой он выразил свою заинтересованность в покупке 200 тонн глины, чтобы 60 мужчин, 26 женщин, 32 мальчика и 15 девочек, работающих в его глиняной керамике на Шерифф-Хилл, продуктивно заняты.
Тогда керамика в Гейтсхеде и его окрестностях представляла собой гораздо больше, чем второстепенную домашнюю промышленность. Помимо географии, как Джеффри Годденс из мира керамики мог их пропустить? В конце концов, это, возможно, было не более чем рутинным случаем вросшей общепринятой мудрости. "Я написал Годдену, когда начинал свое исследование", - говорит Паттерсон. В своей книге Паттерсон описывает ответ Годдена как «далекий от энтузиазма». "Это побудило меня доказать, что он не прав", - говорит Паттерсон. «Возможно, если бы он подвел меня более мягко, я бы не продолжил».
Тони Паттерсон, обложка «19th Century Patterson Potters and Pottery». Фото любезно предоставлено Тони Паттерсоном (подробно)
Считается, что узоры «Птичье гнездо» символизируют брак и/или семью. Здесь молодой человек, кажется, предлагает гнездо молодой женщине.
В центре этой тарелки Паттерсона находится узор «Hailand Dancing Lass». Тем не менее, рельефный узор на ободе также был найден в паре с другими узорами трансферного обеспечения.
Тарелка Паттерсона для детского чайного набора.
Сцены экзотических мест, таких как Босфорский пролив в Турции (см. здесь), были общими для Паттерсона и других керамики 19-го века.
"Gaudy Welsh" - это нарисованный узор Паттерсона, который, кажется, предшествует наивной работе британских художников Говарда Ходжкина и Дэвида Хокни.
Синий переносной узор под названием «Бакханальные херувимы» изображает существ, пирующих виноградом.
