Да будет свет: миссия одного художника по возрождению витражей старого мира
Бен Маркс — 13 февраля 2020 г.
Делиться
.
Великолепные витражи, украшающие исторические готические соборы Европы, являются памятниками неграмотности. Конечно, одной из целей витражей в таких знаковых соборах, как Кентерберийский и Шартрский, было наполнить холодные нефы и трансепты лучами теплого света. Но витражи, созданные в Средние века, были в первую очередь предназначены для просвещения и обучения неграмотных масс учению Библии посредством красочных изображений Адама и Евы, изгнанных из Эдема, и полупрозрачных портретов Иисуса, несущего крест во время своего судьбоносного похода на Голгофу.
«Работая с витражами, иногда ты трудишься во славу Божью».
На протяжении полувека Йозеф Айгнер (произносится как «а», произносится как «и»), основатель компании Artistic Glassв Торонто, Канада, практикует традиции витражного искусства своих готических предшественников, хотя можно предположить, что большинство прихожан, сидящих под его захватывающими дух окнами, умеют читать и писать. Именно для них, да и для всех, кто любит витражи , вышла новая книга под названием « Artistic Glass: Одна студия и пятьдесят лет витражного искусства» . Написанная дочерью Айгнера, Клоей Жоэль Айгнер, которая в настоящее время получает степень магистра образования в Университете Саймона Фрейзера в Ванкувере, Британская Колумбия, книга проливает свет на невероятный путь Айгнера из послевоенной Германии в Канаду; объясняет историю и технику витражного искусства; и демонстрирует витражи, которые Айгнер и его коллеги из компании Artistic Glass создавали с 1969 года для более чем 250 культовых сооружений, а также для бесчисленных частных домов и общественных мест.
.
Церкви и витражи играли огромную роль в жизни Йозефа Айгнера с момента его рождения в Герцене, Германия, в 1945 году, за несколько недель до Дня Победы . К шести годам семья Айгнера переехала в соседний Изен, а в восемь лет он уже был алтарником в богато украшенной католической церкви Изена, которая удобно располагалась через дорогу от его дома.
«Нам платили 10 центов за мессу», — рассказывает мне Айгнер по телефону. «Я накопил достаточно денег, чтобы купить себе коньки. В нашей церкви были прекрасные витражи в стиле барокко», — добавляет он. «Они до сих пор там». Изен, по-видимому, находился достаточно далеко от Мюнхена, чтобы избежать ковровых бомбардировок, которые сравняли с землей половину этого города, поэтому, за исключением отсутствия отопления зимой, воспоминания Айгнера о послевоенном детстве в основном позитивные. «Американские солдаты припарковали свои большие танки прямо перед нашим домом», — говорит он, все еще с восторгом вспоминая об этом. «Я накупил всю жевательную резинку, которую они мне давали. Было весело».
К концу 1950-х годов Йозеф помогал своему отцу, которого тоже звали Йозеф, в семейном магазине. Семья Айгнер продавала мебель и предметы интерьера, а за магазином находилась мастерская, где отец Айгнера занимался остеклением — ремеслом установки и ремонта окон и рам, надежно удерживающих стеклянные панели. Дедушка Айгнера тоже был стекольщиком, и его тоже звали Йозеф, а это значит, что Айгнер — третье из трех поколений семьи Айгнер, зарабатывающих на жизнь работой со стеклом и отзывающихся на имя Йозеф. «Мы сохранили фамилию в семье», — говорит Айгнер со смехом.
Чтобы было понятно, это не было остеклением в том смысле, в каком это делалось в Шартрском или Кентерберийском соборах. «Это было совершенно другое», — подтверждает Айгнер. «Не забывайте, мы только что пережили ужасную войну, поэтому мой отец занимался остеклением новых окон для новых домов и зданий. Это было то, что нужно людям. Если нам поручали ремонт церкви, это было что-то особенное. Я не помню, чтобы мой отец занимался витражным делом», — добавляет он, имея в виду одноименную технику витражного искусства. «Возможно, он иногда работал с кусочками витражного стекла, но он не занимался росписью».
Хотя опыт Айгнера как стекольщика не совсем подготовил его к карьере витражиста, эта работа, по крайней мере, была с ней связана. Именно поэтому в 16 лет Айгнер отправился в Мюнхен изучать искусство, а затем решил стать учеником еще одного Йозефа — по фамилии Машер — из известной стекольной мастерской «Машер» в соседнем Эберсберге. После завершения ученичества в 1964 году Айгнер несколько лет проработал мастером по изготовлению витражей в Европе. Среди его многочисленных престижных проектов — работа в мастерской в Реймсе, Франция, где создавались витражи Марка Шагала, и, несмотря на свой юный возраст, Айгнеру было поручено отреставрировать окно в соборе Нотр-Дам в Париже.
После четырех лет подобной работы по всей Европе, в 1968 году Айгнер взял перерыв, чтобы совершить долгожданную поездку в Новый Свет. План состоял в том, чтобы приземлиться в Торонто, объехать Америку с севера на юг, а затем вернуться домой и возглавить магазин своего отца.
Эйгнер так и не смог выехать за пределы Торонто. Вместо этого он влюбился в этот город и вскоре устроился на работу в компанию под названием Toronto Glass Craftsman. К 1969 году Эйгнер основал компанию Artistic Glass, а первый заказ на его первой торговой выставке — витражные лампыдля местного ресторана — дал ему капитал, необходимый для покупки участка земли для своего молодого бизнеса. Вскоре, в 1972 году, он познакомился со своей будущей женой, Аннет Морно, с которой у него родилось трое детей (Клои, вторая дочь, появилась на свет в 1978 году), и с которой он основал вторую компанию, AJ Stained Glass Supply, в 1982 году, инициалы которой были взяты из имен супругов.
Подобно тому, как ее отец работал в семейном магазине Айгнер в Айзене, Клоэ Айгнер провела значительную часть своей юности за прилавком в магазине AJ Stained Glass Supply. «Я не помню, когда я не работала в студии», — рассказывает она мне по телефону. «Но, вероятно, официально я начала работать там только лет в 12. Будучи молодой стажеркой, — добавляет она, — мне часто приходилось выполнять задачи, которые другие не хотели делать, например, цементировать или чистить стекло, что было очень долгим и трудоемким процессом. Но я нашла быстрый и эффективный способ это делать — я не хотела сидеть там часами».
Помимо знакомства с прозаической стороной профессии отца, Клоэ Айгнер также смогла увидеть, что вдохновляло его как художника. «Наш дом всегда был полон произведений искусства , — говорит она о доме своего детства, — а мой отец — заядлый читатель, поэтому у него до сих пор огромная библиотека. У него есть книги по искусству со всего мира, и он коллекционирует все книги по стеклу, которые только может найти. Всякий раз, когда он начинает новый проект, он достает книги, чтобы получить вдохновение. Он всегда учится, всегда изучает, практически все время».
Йозеф Айгнер также черпает вдохновение из самих пространств. «Я неоднократно спрашивала об этом своего отца, — говорит Клоэ Айгнер, — чтобы убедиться, что я понимаю все нюансы. Он сказал мне, что каждый проект уникален, но обычно он, войдя в помещение, черпает большую часть своего вдохновения из первого впечатления».
Это впечатление охватывает все: от архитектуры и мебели до цвета коврового покрытия и стен. Подходит ли форма проектного пространства для того или иного подхода? И, конечно же, окна, переменными факторами которых являются, конечно же, их размер, но также и количество проникающего через них света, положение солнца в зависимости от времени года и ориентация окон относительно места проведения собрания.
Если аудиторией его работы является прихожане, то клиентом, как правило, является священник церкви. В этом случае помогает то, что Айгнер — практикующий католик, знающий Библию , буквально каждую главу и стих. «Вы представляетесь, — говорит Айгнер, — чтобы понять, понравитесь ли вы ему. И затем очень важно полностью настроиться на него. Если вы попытаетесь что-то продать священнику, который шесть лет учился в семинарии, то вы его не обманете. Он поймет в течение получаса, знаете ли вы, о чем говорите, или нет».
Эйгнер начинает с того, что предлагает своим клиентам поделиться своими идеями. «Я спрашиваю их: „Что вы видите?“ Если ответ: „Я не знаю“, то я предлагаю варианты, исходя из архитектуры. Если в церкви много маленьких окон, я могу предложить символы, например, апостолов. Если размер окон позволяет, я могу предложить изображение жизни Христа, что в итоге составляет около 80 или 90 окон».
Иногда идеи приходят к Айгнеру словно в видении. Стена высотой 12 метров и длиной 44 метра в церкви Святого Франциска Ксавьера в Миссиссоге, Онтарио, недалеко от Торонто, стала для него настоящим откровением. «Священник спросил: „Иосиф, что ты предлагаешь?“ Я стоял там, смотрел на это огромное пространство и сказал ему, что единственное, что сработает, — это Нагорная проповедь. Я сразу же увидел Христа, стоящего на самой высокой точке, и людей, стекающихся к нему. Я мог представить, как они идут, перепрыгивают через небольшой пруд или реку, и так далее, на протяжении 44 метров. В этом случае, в некотором смысле, — заключает он, не без преувеличения, — я думаю, это сработало».
Ещё одно удачное приобретение – витраж, который семья Айгнер пожертвовала своей церкви, католической церкви Святого Доминика в Оквилле, расположенной чуть юго-западнее Торонто, чем Миссиссога. Именно эту церковь посещала Клоэ Айгнер в подростковом возрасте. «Мы ходили туда довольно долго, – говорит она, – около 10 лет. Пожертвование произошло ближе к концу нашего пребывания там».
«За эти годы я очень подружился со священником, — объясняет Йозеф Айгнер, — поэтому у нас было много разговоров. Он сказал мне, что когда светит солнце, оно просто освещает алтарь, и он ничего не видит. Естественно, я предложил витраж, но он сказал: «О, мы бы очень хотели витраж, но у нас нет на это денег. Мы не можем себе этого позволить». Тогда я поговорил со своей женой. «А не было бы здорово, — спросил я ее, — пожертвовать церкви витраж в память о наших родителях [Йоханне и Йозефе Айгнере, Грейс и Эдмунде Морно]?» Моей жене это показалось отличной идеей, поэтому я предложил это священнику, который сказал: «Это очень большой витраж; поверю, когда увижу!» Но мы разработали эскиз Пятидесятницы, он его одобрил, и мы приступили к изготовлению. Когда окно установили, священник был поражен, он не мог сдержать эмоций. Но когда работаешь с витражами, — говорит Айгнер, — иногда работаешь во славу Божью.
Крещение Иисуса. Церковь Святого Иосифа Работника, Торнхилл, Онтарио
Жизнь Христа, рассказанная святым Андреем во время его путешествия из Израиля в Рим. Римско-католическая церковь Святого Андрея, Норт-Йорк, Онтарио. Нажмите, чтобы увеличить
«Пустите детей приходить ко Мне». Пресвитерианская церковь Нокса, Сент-Катаринс, Онтарио.
Слева: Йозеф Айгнер, Торонто, около 1969 года. Справа: Йозеф и Аннет с малышкой Хлоей на прилавке на торговой выставке, около 1979 года.
Сотворение Вселенной (верхняя часть) и изгнание Адама и Евы из Эдема (нижняя часть). Приход Святого Патрика, Маркхэм, Онтарио.
Нагорная проповедь. Церковь Святого Франциска Ксавьера, Миссиссога, Онтарио.
Слева направо: Мать Тереза Калькуттская, Святая Тереза Бенедикта Креста и Святая Тереза из Лизье. Католическая миссия «Центр Ньюмана», Торонто, Онтарио.
Пятидесятница. Римско-католическая церковь Святого Доминика, Оквилл, Онтарио.
