Средневековая керамика: стремление одной семьи вернуть себе место в истории британского гончарного искусства.
Бен Маркс — 28 июня 2021 г.
Делиться
Тони Паттерсон, обложка книги «Гончары и керамика Паттерсонов XIX века». Фото предоставлено Тони Паттерсоном (фрагмент).
Вы тщетно будете искать на всех 390 страницах «Иллюстрированной энциклопедии британской керамики и фарфора» покойного и всеми уважаемого историка керамики Джеффри А. Годдена упоминание Томаса, Джорджа, Джона или любого другого имени члена семьи Паттерсон из Гейтсхеда, расположенного на холмистой местности на другом берегу реки Тайн от Ньюкасла на северо-востоке Англии. Единственное упоминание фамилии Паттерсон, которое мне удалось найти во втором американском издании книги 1966 года, находится на странице 162, рисунок 269, где тарелка диаметром 8 1/2 дюйма с розовым люстровым узором «Церковь» указана как работа фирмы Ford & Patterson из Ньюкасла, «ок. 1820–1830 гг.?».
«Я собрал огромное количество книг об антикварной керамике, но очень немногие из них содержат упоминания о керамике Паттерсона».
Отсутствие упоминаний о Паттерсонах в столь фундаментальном справочнике по керамике вызывает недоумение; на протяжении более 80 лет XIX века несколько поколений Паттерсонов занимались производством глиняной посуды в Гейтсхеде и его окрестностях. Рассмотрим, например, вклад в историю керамики вышеупомянутого партнера Форда, Томаса Паттерсона (род. 1780), который в течение 38 лет производил глиняную посуду под своим именем на фабриках Tyne Pottery и Sheriff Hill Pottery, а также в партнерстве с Джоном Форди, К. Ф. Джексоном, Джоном Кодлингом и Джейкобом Доусоном, производителем керамики из соседнего Сандерленда.
Второй сын Томаса Паттерсона, Джордж (род. 1820), один из 12 детей героической жены Паттерсона, Ханны, пошел по стопам отца, возглавив гончарную мастерскую «Шериф Хилл» и проработав в этом ремесле около полувека. Эфраим Паттерсон (род. 1814) в переписи 1841 года указан как гончар. Десять лет спустя, в переписи 1851 года, он снова указан как гончар, в то время как его отец, Эфраим-старший (род. 1778, брат Томаса), оставил свою прежнюю карьеру владельца трактира и стал упаковщиком глиняной посуды. Сын Эфраима-младшего, Джон (род. 1848), был мастером гончарной мастерской в 1871 году, а брат Джона, также Томас (род. 1851), в том же году занимался росписью керамики. В отличие от старшего Томаса Паттерсона, который прославился в Шериф-Хилле, этот Томас впоследствии руководил гончарной мастерской Каррс-Хилл, а затем переехал через реку вниз по течению в Тайнсайд, чтобы управлять гончарной мастерской Сент-Энтони, которая славилась «великолепным глиняным карьером, земля из которого отличалась своей тонкостью и универсальной пригодностью для гончарного дела».
Если эта очень краткая история гончарных корней семьи Паттерсон звучит как генеалогический проект, то на самом деле все началось именно так. «Мой брат-близнец, Филип, исследовал историю нашей семьи в 1982 году, — рассказывает мне Тони Паттерсон по Zoom. — Он определил, что наш прапрадед, Томас Паттерсон, занимался производством керамики». В свою очередь, это открытие привело к последующему обнаружению того, что несколько членов семьи Паттерсон были гончарами в викторианскую эпоху .
Поначалу Паттерсон не придал особого значения новости, обнаруженной его старшим братом, но другие члены семьи Паттерсон, узнав о призвании своего родственника XVIII века, были воодушевлены этим открытием и решили собрать несколько предметов из коллекции своего предка. «Они посетили множество антикварных ярмарок в поисках его керамики, — говорит Паттерсон. — За 23 года им удалось приобрести всего около дюжины изделий. Некоторые из них даже не были клеймены, поэтому им приходилось полагаться на слова торговца антиквариатом, чтобы понять, что это изделие Паттерсона».
Паттерсон не обращал на это особого внимания до 2005 года, когда посещение могилы прабабушки его тещи на церковном кладбище заставило его задуматься. «Мы нашли могилу, — вспоминает он, — и я начал размышлять над тем, что мой брат узнал о нашем прапрадеде. Я проверил его исследования, чтобы убедиться, прав ли он, и действительно, он был прав».
ОБЪЯВЛЕНИЕ
х
С тех пор Паттерсон поставил перед собой задачу восстановить место своей семьи в истории британской керамики. С этой целью он недавно самостоятельно опубликовал 80-страничную книгу под названием «Керамики и керамика Паттерсон XIX века», которая включает в себя изложение генеалогии его семьи в контексте их участия в производстве керамики, список различных партнерств Паттерсонов, каталог клейм производителей и около 50 страниц фотографий различных изделий с переводными рисунками и ручной росписью, используемых гончарами Паттерсонов. Многие из примеров, представленных в книге Паттерсона, — это фотографии изделий из его коллекции, которая сейчас насчитывает около 150 экземпляров.
Среди кофейников , чайников , тарелок, блюд, чашек, блюдец , кружек и мисок , собранных Паттерсоном, есть большое количество изделий с переводными рисунками, от узоров «Альбион» и «Азиатский фазан» до «Ива» и «Лесной». Более 30 узоров, описанных в книге «Гончары и керамика Паттерсона XIX века», до сих пор не идентифицированы, хотя Паттерсон приводит подробности о некоторых из этих загадочных узоров в надежде стимулировать дальнейшие исследования. Например, рядом с «Неизвестными узорами» под номерами 2, 4 и 9 Паттерсон отмечает, что лепнина по краям этих тарелок встречается и на других тарелках, украшенных различными переводными рисунками в центре. Может ли несоответствие этих пар дать ключ к идентификации этих узоров?
Другие узоры более известны, поскольку использовались многими гончарными мастерскими — в некоторых случаях латунные пластины, с которых были сделаны переводные рисунки, ценились как производителями керамики, так и ворами. Мы видим голубых херувимов, наслаждающихся вакханалией, многочисленные примеры молодых пар, символически изучающих птичьи гнезда, расписанные вручную розовыми узорами церкви и коттеджи, сокольничего с его собаками в окружении четырех времен года, мальчика, откладывающего дела со своей собакой перед походом в школу, еще один рисунок того же мальчика, играющего с животным после освобождения от образовательного рабства, и множество сцен, разворачивающихся в романтических или экзотических местах, включая реку Дунай в Греции и Босфор в Турции.
В ходе исследования истории гончарного дела своей семьи и написания книги Паттерсон погрузился в изучение подобных изображений. Более того, его знакомство с прапрадедом и другими Паттерсонами включало в себя ускоренный курс по покупке на аукционах. Как и большинство, он потерпел неудачу в своей первой попытке приобрести работу Паттерсона онлайн. «Я сделал ставку, — говорит он, — но потерпел неудачу, что было разочарованием, потому что она не стоила намного больше, чем я предлагал». Паттерсон решил не упускать следующую возможность приобрести работу. «Это действительно пробудило мой интерес», — говорит он о своей первой покупке.
Другие уроки обошлись дороже. «Однажды мы с женой пошли на аукцион в Линкольне, — вспоминает он. — Первые 10 лотов продавались по цене от 5 до 15 фунтов. Меня интересовал лот номер 11. У меня в руке была табличка, и я был готов сделать ставку, как вдруг аукционист спросил: «Так, кто предложит мне 20 фунтов?» Сразу же кто-то позади меня предложил 20 фунтов, затем 25, 30, 35, 40. В итоге мне пришлось заплатить за этот лот 65 фунтов. Вы можете сказать: «Ну, это не так уж много денег», но до этого момента я платил гораздо меньше».
На самом деле Паттерсон был готов заплатить больше. «Кофейник с розовым люстром, изображенный на обложке книги, был куплен на американском аукционе, — говорит он. — Я заплатил за него 200 фунтов плюс почтовые расходы. На самом деле, в лот входили два кофейника, но меня интересовал только один с розовым люстром. Позже я продал второй за 90 фунтов, так что немного вернул свои деньги».
Считается, что узоры «птичьего гнезда» символизируют брак и/или семью. Здесь молодой человек, по-видимому, предлагает гнездо молодой женщине.
В центре этой
тарелки Паттерсона изображен узор «Танцующая шотландская девушка». Однако рельефный узор по краю также встречается в сочетании с другими узорами, выполненными методом переводной печати.
Тарелка Паттерсон для детского чайного сервиза.
Изображения экзотических мест, таких как Босфорский пролив в Турции (изображение здесь), были распространены в керамике Паттерсона и других мастерских XIX века, занимавшихся переводной росписью.
