(один из пары) (часть комплекта)
Приписывается Иоганну Михаэлю Бауэру , немцу, урождённому Вестхайму.
Этот замечательный угловой диван, являющийся частью более крупной коллекции, а также его пара, также представленные в музее, были заказаны одной из самых влиятельных фигур Франконии XVIII века, Адамом Фридрихом фон Зейнсхаймом (1708–1779). Князь-епископ Вюрцбурга, а после 1757 года и Бамберга, Зейнсхайм делил свое время между двумя официальными резиденциями в этих городах и тремя летними замками: Вайтшёххаймом, Вернеком и Зеехофом. Предпочитая сельскую местность городу, Зейнсхайм проводил около трех месяцев в году за пределами Бамберга, в Зеехофе, где любил гулять и охотиться. Он любил сады и много сделал для украшения замка конца XVII века, и особенно его парка, где он распорядился построить лабиринт, театр и каскад с гротом и аркадами с решетками.
В 1761 году он также возобновил работу над одним из вспомогательных зданий в Зеехофе — павильоном Франкенштейна. Этот садовый павильон в восточной части оранжереи и теплиц был задуман как место, где принц мог уединиться, отдохнув от строгого этикета при дворе. Построенный архитектором Иоганном Якобом Михаэлем Кюхелем (1703–1769) для одного из предшественников Зайнсхайма, Иоганна Филиппа Антона фон Франкенштейна, князя-епископа с 1746 по 1753 год, павильон остался недостроенным на момент смерти Франкенштейна. Современные записи указывают на то, что Зайнсхайм решил украсить фресками и лепниной два главных зала: Зал и Зал аудиенций (также называемый Залом беседок или берсо). Все четыре стены Зала Аудиенций должны были быть украшены как иллюзорная беседка с решетчатыми элементами и цветочными гирляндами. Францу Антону Эрмельтрауту, придворному художнику из Вюрцбурга, было поручено выполнить небольшую фреску в стиле тромп-л'ойль на потолке. Неизвестно, когда работа была завершена, поскольку ее выполнение задерживалось из-за периодических споров между заказчиком и художником, а также частых болезней последнего. При сносе павильона Франкенштейна в XIX веке не было составлено никакого описания интерьера комнаты, но сохранился рисунок, предположительно являющийся эскизом Эрмельтраута для Зала Беседки, иллюстрирующий его предполагаемое оформление. Кроме того, в инвентарной описи 1774 года в замке Зеехоф упоминается «Зеленая комната с решетчатыми элементами» в садовом павильоне, что свидетельствует о том, что к тому времени комната была завершена в соответствии с планом.
Среди перечисленной мебели были два дивана, а также пара соответствующих кресел и четыре стула, которые также находятся в коллекции музея. Кроме того, в нишах висели четыре настенных кронштейна, два из которых также сохранились. Эта мебель была описана как «von bildhauer Arbeith grün Lassirt», или резная и глазурованная зеленая.
И диваны, и соответствующие им стулья имеют змеевидные позолоченные рамы, состоящие из больших завитков различной формы и ажурных фартуков, украшенных полихромными цветами и листвой. Они опираются на слегка изогнутые ножки с резным узором из тростника и стоят на ножках в виде булочек, частично покрытых листвой. Наиболее необычна бело-кремовая решетчатая отделка, переплетающаяся с позолоченной и расписной листвой на внутренней стороне спинок сидений; это, должно быть, полностью гармонировало с первоначальным расположением мебели. Внешние спинки диванов и кресел остались необработанными, так как они предназначались для установки у стены; однако стулья имеют резную решетчатую отделку с обеих сторон и предназначались для осмотра со всех сторон. В соответствии с инвентарным описанием 1774 года, на мебели все еще присутствуют следы зеленой глазури, первоначально нанесенной поверх позолоты. Последующие инвентарные описания содержат дополнительные сведения о предметах, упоминая их зеленые шелковые бархатные подушки сидений и их расположение. Диваны были довольно неустойчивыми и громоздкими, стояли в двух углах комнаты, а кресла, как описывается, были прикреплены к двум другим. Пазы на внешних спинках диванов, по-видимому, указывают на то, что они также когда-то были прикреплены к стенам комнаты.
К сожалению, неизвестно, кто был создателем этой уникальной мебели для садовой комнаты, столь выразительной в духе пышного рококо. Ее скульптурный силуэт и сложная резьба, выбор липовой древесины, а также необычная конструкция и простые соединения позволяют предположить, что за изготовление комплекта отвечал скульптор или мастер-резчик, а не краснодеревщик. Было высказано предположение, что маркграфиня Софи Каролина фон Брауншвейг-Вольфенбюттель (1737–1817) из соседнего Байройта подарила этот комплект Зейнсхайму. Это объясняет отсутствие счетов в архивных записях Зеехофа. Известно, что маркграфиня регулярно посещала Зейнсхайм, и между ними иногда происходил обмен предметами мебели. В пользу байройтского происхождения также говорит пышный стиль предметов: рококо-мебель Байройта характеризовалась неограниченным использованием натуралистических мотивов, таких как цветы, листва, тростник и птицы. В Байройте также существовало предпочтение натурализму в интерьерах. Несколько комнат в более позднем из двух байройтских замков, Новом замке, были оформлены до 1760 года в подражание решетчатым павильонам, первым образцам такого рода в Германии. Однако полный комплект мебели был бы необычайно большим подарком. Поскольку музейный ансамбль находился в такой идеальной гармонии со своим первоначальным окружением, и учитывая внимание Зейнсхайма к мельчайшим деталям украшений Зеехофа, кажется более вероятным, что князь-епископ заказал его сам. За исключением углового дивана в Вюрцбургской резиденции, ни один другой известный сегодня предмет не имеет даже малейшего сходства с комплектом Зеехофа. По этой причине, а также в отсутствие современных документов, невозможно приписать мебель конкретному художнику.
Предположительно, диваны, стулья и настенные кронштейны оставались в павильоне Франкенштайна до его сноса в период с 1867 по 1870 год, после чего были перенесены в сам замок. Зеехоф, находившийся во владении епископства, а затем входящий в состав баварских королевских владений до 1842 года, стал частной собственностью барона Фридриха фон Зандта и его потомков. Фотографии, сделанные на рубеже веков и позже, показывают мебель в столовой семьи Зандт. Они указывают на то, что крупные резные цветы, ныне отсутствующие, первоначально украшали гребни рам. Замок пережил Вторую мировую войну в целости и сохранности, но внутреннее убранство было распродано после смерти в 1951 году последнего наследника мужского пола семьи Зандт. В 1956 году мюнхенский антиквар Фишер-Бёлер продал эту исключительную мебель нью-йоркскому коллекционеру Эмме А. Шифер. В то время стулья и диваны были обиты расписным китайским шелком XVIII века, и только резной орнамент в виде решетки на внешних спинках боковых стульев остался непокрытым. Миссис Шифер так и не узнала всего великолепия мебели, которая заполняла столовую ее нью-йоркской квартиры. Именно вместе с расписными шелковыми чехлами мебель попала в музей в рамках ее завещания в 1973 году. После снятия ткани была проведена реставрационная работа. Она включала в себя восстановление растительности вокруг внутреннего края каркасов, который был вырезан, чтобы разместить обивку; удаление более поздних слоев краски с орнамента в виде решетки; и изготовление подушек для сидений, обитых бархатом, в соответствии с оригиналами.
