Эдди Схеперс рассказывает об истории художественного стекла Loetz, о том, как иризирующее художественное стекло стало популярным в 1880-х годах, и о различных моделях, которые Loetz выпускала вплоть до 1940 года.
Loetz была богемской компанией. Это была фабрика — крупнейший и лучший производитель стекла в регионе. Были и другие современники, такие как Kralik, Rindskopf и Pallme-König, которые производили стекло в том же стиле, почти тем же способом, но не всегда того же качества. Стекло покрывалось парами металлов, например серебра. Большинство стеклянных изделий Loetz, вопреки распространённому мнению, не были выдуты свободно; девяносто пять процентов выдувались в формы.
Formosa, 1902 — © Jeff Weller
Некоторые думают, что некоторые изделия выдуваются сверху, а некоторые снизу, но это тоже неверно. Большинство стеклянных изделий Loetz выдувались сверху в предварительно сформированной форме, а затем, когда стекло достаточно остывало, его отламывали от выдувной трубки. Оставался довольно острый край, который нужно было обрезать и отполировать или снова поместить в огонь для огневой полировки. Затем брали другой стержень с очень малым количеством стекла на конце, прикрепляли его ко дну изделия и снова помещали в огонь. Это называется понтийным стержнем, и после этого оставался шероховатый край, который полировали — так получался полированный понтий. Это аккуратно отполированная отметина на дне.
Пары металлов, наносимые на горячее стекло после выдувания формы, были очень ядовиты. Существует прекрасная иллюстрация этого процесса, а также того, как изготавливалось такое иризирующее стекло, в знаменитой «библии» — Loetz Bohemian Glass, 1880–1940. Там точно описано, как производится иризирующее стекло, и есть несколько фотографий.
Collectors Weekly: Что делает богемское стекло отличным от других художественных стёкол? Было ли оно единственным иризирующим стеклом?
Схеперс: Нет, абсолютно нет. Кто появился раньше — Tiffany или Loetz? Tiffany отправился во Францию в конце XIX века, изучал стеклоделие у мастеров и начал производить собственное стекло. У него была выставка в конце XIX века. Loetz также была активна в то время, и они увидели эту выставку и сказали: «Эй, он взял это у нас. Мы тоже можем это делать», и начали производить стекло так же, как Tiffany. Так что Tiffany учился у Loetz, у исконных богемских мастеров, но у него был свой стиль. Он делал очень красивое стекло, и Loetz переняла это. Они не были единственными, и они не начинали это.
Богемское стекло имеет очень давнюю традицию, уходящую корнями в Средние века, и иризирующее стекло было одной из тех техник, которые они очень хорошо знали. В конце XIX века они уже экспериментировали с иризацией. Tiffany узнал об этом и создал своё собственное стекло, которое, в свою очередь, вдохновило Loetz.
Collectors Weekly: Как вы решили сосредоточиться на Loetz?
Схеперс: Я начал коллекционировать всевозможное стекло около 25 лет назад, часто французское стекло, такое как Daum, французский ар-деко и французский ар-нуво, потому что оно было очень популярно здесь. Оно популярно и сейчас. В конце 1980-х годов упал «железный занавес», поэтому страны Восточной Европы стали более демократичными, и мы могли легче путешествовать в эти страны. Стекло Loetz было родом из страны Восточной Европы за «железным занавесом», но оно не было очень популярно, поэтому я начал коллекционировать его, хотя в Бельгии оно никого не интересовало.
Orange Astglas, 1899 — © Abersio Núñez, из коллекции Альфредо Вильянуэва
Бельгия, Нидерланды, Франция, Испания и Италия были очень хорошо знакомы с французским стеклом в стиле ар-нуво — Daum, Galle и т. д. — но не со стеклом Loetz. Оно до сих пор не очень популярно здесь, но оно очень популярно в Германии и Австрии, потому что это часть их наследия и культурного достояния. Я начал коллекционировать его, потому что оно мне нравилось. Я ездил в эти страны сразу после падения Берлинской стены и узнал об этом стекле. Его нельзя было найти в самих странах, но можно было найти книги и посетить музеи.
Loetz располагалась в Южной Богемии, ныне Чешская Республика, в маленькой деревушке в лесу. Я был там несколько раз, и часть фабрики всё ещё там; не сама фабрика, а дом, где жил директор.
Крупнейший коллекционер стекла Loetz в мире, немецкий коллекционер Георг Хёльтль, купил фабрику и, в разгар коммунистических времён, вывез её из Чехии в Германию и воссоздал в специальной деревне. Фабрика была разобрана камень за камнем, пронумерована, погружена на грузовики и привезена в Германию. У Хёльтля сейчас около 30 000 предметов в его музее в Пассау.
Это была довольно крупная фабрика. Это была самая большая фабрика в Южной Богемии. Несколько лет назад я посетил здание. Я позвонил Георгу Хёльтлю, и он был очень дружелюбен. Он показал нам музей и отвёз нас туда, где он воссоздал фабрику. Теперь это большой зал, где проходят вечеринки и концерты.
Collectors Weekly: Откуда взялось название Loetz?
Схеперс: Это было просто имя владельца, который основал её в 1830-х годах. Его вдова продолжила дело после его смерти, а в 1880-х годах она стала той успешной фабрикой Loetz, которую мы знаем. У них была группа высококвалифицированных мастеров, в основном безымянных, но очень искусных. С другой стороны, было несколько художников того времени, которые создавали дизайны и заказывали их производство у Loetz, потому что знали об их качестве. Некоторые из самых известных — Мозер, Хоффман, Киршнер и Повольны.
Collectors Weekly: Они постоянно привлекали новых художников и мастеров?
Схеперс: Я говорю о периоде около 40 лет. Всё началось с технического директора, который сам был художником и очень хорошо разбирался в стекольных техниках. На рубеже веков они начали сотрудничать с парнем по имени Хофштеттер, который создал все дизайны для выставки 1900 года в Париже, где они завоевали первый приз. Затем последовало сотрудничество с венскими художниками, такими как Мозер, Хоффман, Прутшер, а затем и с Михаэлем Повольны.
Всемирная выставка в Париже в 1900 году была промышленной ярмаркой, где каждая страна представляла лучшее из своей культуры и промышленности. Чехия — или тогда Австро-Венгерская империя — представила стекло Loetz и завоевала первый приз.
Говоря о всемирных выставках, стоит упомянуть, что в 1958 году, спустя долгое время после закрытия фабрики Loetz, в Брюсселе (Бельгия) проходила Всемирная выставка. В чешском павильоне, где когда-то была Loetz, не нашлось места для Loetz. У них есть каталог выставки, и они даже не упоминают Loetz. Как будто её никогда не существовало. В каталоге говорится: «Массовое производство становилось капиталистическим на рубеже веков и поставляло большие количества дешёвых продуктов низкого художественного качества». Это была коммунистическая оценка того, что происходило около 1900 года.
Collectors Weekly: Каковы некоторые из популярных стилей, которые создавала Loetz?
Схеперс: Самый популярный — так называемое масляное пятно, и это одно из их простейших украшений; зелёное, синее, тёмно-красное, медовое стекло. На нём есть маленькие серебряные пятна, которые придают ему особый блеск. Это масляное пятно.
Phänomen Genres, 1900, форма: приписывается Францу Хофштеттеру — © Jeff Weller
Когда движение ар-нуво начало угасать, Loetz изменила свои стили. Они начали разрабатывать стекло, которое было проще и легче в производстве, потому что это было время начала Первой мировой войны. Стало труднее находить необходимые материалы для очень дорогого художественного стекла, да и кому оно было нужно в такое время? Если идёт война, вы не будете покупать художественное стекло. Всё отражает время, в которое оно было создано.
Моя коллекция основана на моём вкусе, но также и на моём бюджете. Я очень хорошо знаю стекло Loetz, поэтому у меня около 45 тщательно отобранных предметов. Они отражают полную продукцию компании Loetz с 1880 по 1940 год. У меня есть работа Мари Киршнер, и я думаю, что это был единственный экземпляр, но я купил его очень дёшево, потому что он был разбит на четыре части. Я профессионально занимаюсь реставрацией керамики и стекла, поэтому я восстановил его. Другие я выбрал из-за их дизайна.
Я предпочитаю форму украшению. Я стараюсь находить интересные предметы. Я стараюсь находить те предметы, которые отражают развитие самой фабрики Loetz. У меня есть все типы подписей Loetz, но не те предметы, которые стоят как BMW. Я также коллекционирую предметы из очень простого зелёного стекла, но с фантастическими формами. Я мог бы показать вам формы, настолько современные, что вы бы сказали: «Такие можно найти в магазинах и сегодня», но они были сделаны более 100 лет назад.
У меня есть современные, простые формы и сложные формы ар-нуво. Я только что получил фантастический предмет из Австрии. Это очень простая форма, почти прямая, и трудно представить, что она была сделана 100 лет назад, потому что большинство современных ваз делаются именно так. Эти дизайнеры, даже заводские, были на 100 лет впереди своего времени, и именно это меня интересует.
Loetz в основном делала вазы, но в 1920-х годах они также делали столовую посуду, бокалы и тарелки. Они производили плафоны для ламп и чернильницы, но не слишком много. Их очень трудно найти. Я коллекционирую вазы, но если бы я мог найти красивый плафон или лампу, или даже пепельницы, я бы, конечно, тоже купил их.
Большая часть продукции Loetz экспортировалась в Соединённые Штаты, поэтому много стекла Loetz находится в США, и много американских коллекционеров. Коллекционеров стекла Loetz в Америке больше, чем в Европе.
Collectors Weekly: На вашем сайте есть страница о мастерах. Не могли бы вы рассказать о них немного?
Creta Papillon, 1901 — © Eddy Scheepers
Схеперс: Они дизайнеры. Они придумывали совершенно новые дизайны и совершенно новые методы производства. Некоторые из них были очень известными дизайнерами так называемого Венского сецессиона. Они не только разрабатывали стекло; они разрабатывали мебель, одежду, дома, архитектуру. Дизайн стекла был лишь частью того, что они делали.
Прохазка был директором. Он много знал о стеклоделии и начал всё это. Хофштеттер прославил Loetz на парижской выставке.
Все дизайны Венского сецессиона характеризовались идеей «меньше значит больше». В то время декор ар-нуво был действительно избыточным, так что это был прогрессивный подход. Повольны известен своими полосатыми дизайнами и яркими цветами — белым, оранжевым, синим и красным с полосами. Они такие простые, но простую форму нелегко разработать. Они были известны своей простотой, которая была очень современной, потому что простота стала популярной только через 25–30 лет, в период ар-деко и даже больше в 1950-х и 1960-х годах.
Если сравнить дизайны Мозера с остальной продукцией Loetz, можно увидеть, что остальные очень сложны и вдохновлены природой, тогда как Мозер или Хоффман сделали бы квадратную коробку одного цвета. Влияние природы было неотъемлемой частью движения ар-нуво, и они не совсем от него отказались. Они реагировали на него, используя более простые формы.
Collectors Weekly: Как долго существовала Loetz?
Схеперс: Фабрика была закрыта в 1940 году, а их история успеха началась в 1880 году, так что скажем, 50–60 лет, но их расцвет был действительно около 1900 года. Они несколько раз банкротились, и фабрика сгорела в 1929 году. Она была восстановлена, но никогда не имела того же успеха, что и 30 лет назад.
Collectors Weekly: Где вы находите своё стекло Loetz?
Схеперс: Верьте или нет, но я бы сказал, что 60 или 70 процентов моей коллекции поступает от коллекционеров в Соединённых Штатах. Иногда я получаю его с аукциона, и, конечно, я покупал предметы здесь, на местных рынках, и из Австрии, но большинство из них были сделаны здесь, отправлены в США, а затем вернулись ко мне.
Есть коллекционеры в Германии, так что в Бельгии вы вряд ли найдёте изделие Loetz в антикварных магазинах. На юге Германии, недалеко от Австрии, стекла Loetz больше. Есть также музей в городе Пассау, а затем в Австрии, в Вене, австрийской столице, много магазинов с большим количеством стекла Loetz, но они очень дорогие.
Collectors Weekly: Что делает предмет редким?
Asträa с медовыми масляными пятнами — © Jeff Weller
Схеперс: Декор и атрибуция определённому художнику. Простые масляные пятна довольно дёшевы, и простые зелёные предметы, которые мне нравятся, тоже не слишком дороги. Затем есть типы Phenomenon, которые очень дороги. Последний, о котором я слышал, был продан на аукционе в Мюнхене (Германия) почти за 30 000 долларов. Это из-за дизайна, декора и способа изготовления. Это предмет с тремя или четырьмя ручками, но ручки не прикреплены отдельно к стеклу. Они вытянуты из стекла и полностью скручены. Для такого нужен очень искусный мастер.
Все дизайны Loetz имели номер, и часто декор имел тот же номер, что и дизайн. Они подписывали некоторые свои изделия, но только те, что шли на экспорт. После 1918 года на них должно было стоять «Made in Czechoslovakia» или «Loetz Austria», чтобы убедиться, что это не американское стекло.
Collectors Weekly: Что бы вы посоветовали тому, кто хочет начать коллекционировать стекло Loetz?
Схеперс: Купите книги. Сейчас они довольно доступны. Раньше две книги стоили 400 долларов, но это время прошло. Сейчас это около 100 долларов. Каждый, кто интересуется стеклом Loetz, должен иметь книгу, называемую библией Loetz. В ней есть CD с 4000 дизайнов, чтобы узнать, какой номер имеет ваш дизайн. Проблема с этими книгами в том, что они показывают только лучшее стекло, высшего качества, но для обычного коллекционера трудно определить предмет, который перед ним. Трудно понять, Loetz это или нет. В этом случае я бы посоветовал использовать мой сайт. Основная часть посвящена Loetz, но там также есть история Rindskopf, Kralik, Pallme-König и даже Dugan, американского производителя иризирующего стекла, так что вы можете увидеть, что такое Loetz, а что нет.
Collectors Weekly: Сколько дизайнов создала Loetz?
Схеперс: Я слышал о 40 000. Не знаю, правда ли это, но в книге 4000 моделей. Дизайны с 1900 по 1902 год в основном утеряны. Никто их не сохранил, и даже сейчас они плохо сохранились. Дизайны долгое время лежали на чердаке в коробках в очень плохом состоянии. Коллекции чешских музеев не очень большие. Большая часть коллекции сейчас находится в музее в Пассау на юге Германии.
Collectors Weekly: Существуют ли какие-либо организации коллекционеров стекла Loetz?
Схеперс: Есть Ассоциация чешских коллекционеров в Соединённых Штатах. В Европе я не знаю ни одной. Я не знаю, почему так. Люди здесь, в Бельгии, не знают, что такое стекло Loetz, но если вы скажете Galle или Daum, они не знают точно, что это такое, но они это знают. Стекло Loetz они даже не знают.
Collectors Weekly: Есть ли что-то ещё, что вы хотели бы добавить о Loetz?
Opal Phänomen Gre., 1900, дизайн Й. Хоффмана — © H. Ricke
Схеперс: То, что делает стекло Loetz таким особенным, — это их чрезвычайное разнообразие форм и декора, а также постоянство качества, несмотря на огромное производство. Они всегда делали стекло хорошего качества. Существуют тысячи предметов Loetz, все одинаково высокого качества. Одной из целей движения ар-нуво было принести красоту простому человеку, и им это не удалось, потому что он не мог за это заплатить, но, по крайней мере, им удалось произвести большое количество стекла очень высокого качества.
