Производство: Мейсенская мануфактура, Германия
Декоративное оформление, относящееся к Ауфенверту, Германия
ок. 1719-30 гг.
Одной из самых оригинальных моделей, выпускаемых фабрикой Meissen, является этот чайник в виде бородатого мужчины в шлеме. Он держит дельфина, который образует носик, а русалка, опирающаяся на плечи сатира, служит ручкой. Ножки человечка выступают чуть выше основания и опираются на раковину, которая образует ножку. Цепочка из позолоченного металла, обвивающая носик, и верхняя часть ручки крепятся к навершию на крышке, благодаря чему она не отделяется от самого чайника. Этот чайник - один из небольшого числа мейсенских чайников такого дизайна, некоторые из которых были опубликованы. Как заметила Морин Кэссиди-Гейгер, дизайн французского художника Жака Стеллы (1596-1657), опубликованный в его "Книге о вазах" (1667), должно быть, послужил источником вдохновения для создания формы чайника, и вполне вероятно, что мейсенская модель заимствована также из других его работ. Несмотря на то, что дизайн, который наиболее близок к мейсенскому чайнику, существенно отличается в нескольких отношениях, в первую очередь в пропорциях, его основным композиционным элементом является шлем., бородатый мужчина, держащий носик, достаточно близок к изображению на мейсенском горшке, чтобы указывать на его влияние.
Кэссиди-Гейгер предполагает, что компания Meissen производила эти чайники скорее для демонстрации, чем из-за их функциональной ценности, и поэтому вполне вероятно, что они предназначались скорее для того, чтобы к ним относились как к драгоценностям, а не как к предметам повседневного использования. Дизайн чайника гораздо более скульптурный, чем у любого другого чайника, выпускаемого на фабрике, и стилистически его трудно ассоциировать с какой-либо известной моделью чайной посуды, выпускаемой мейсенской фирмой. Неясно, когда впервые были изготовлены чайники такого необычного дизайна. В заводской описи 1719 года описан чайник, который был идентифицирован с этой конкретной моделью; Кроме того, в заводских документах 1722-1728 годов указано “Theekrügel, Wassermann”, что также, вероятно, относится к этому типу чайников. Дата внедрения представляет интерес, поскольку она указывает на лицо, ответственное за ее создание. Если эти две архивные ссылки действительно относятся к этой модели, то это говорит о том, что ее дизайн разработал придворный ювелир Дрездена Иоганн Якоб Ирмингер (немец, 1635-1724), поскольку в те годы он был основным поставщиком моделей для фабрики. Однако было также высказано предположение, что Иоганн Готлиб Киршнер (немец, род. 1706) смоделировал чайник, а это значит, что он не мог быть создан до 1727 года, когда он поступил на работу на фабрику в Мейсене. В любом случае дизайн чайника выделяет его как исключительный образец мейсенского производства 1719-27 годов, а стилистически он является одним из самых барочных, созданных фабрикой.
Подавляющее большинство известных образцов этой формы чайника были декорированы за пределами фабрики, что говорит о том, что модель считалась немодной и поэтому была продана независимым художникам по фарфору. Большинство этих чайников украшены сюжетами в стиле шинуазри, выполненными полностью из золота. мастерская братьев Сейтер в Аугсбурге традиционно считается создателем этого вида декора. В XVIII веке Аугсбург был важным художественным центром, известным, в частности, своими ювелирами и граверами., считается, что большая часть позолоченных украшений, найденных на мейсенском фарфоре начала 1720-х годов, была нанесена в Аугсбурге.
Однако редко можно встретить многоцветный декор в стиле шинуазри на этой модели чайника, и вполне вероятно, что этот тип росписи был выполнен в другой семейной мастерской в Аугсбурге. Основана немецким ювелиром и Hausmaler (“независимым декоратором”). Мастерская Иоганна Ауфенверта (ок. 1662-1728) разработала особый стиль декора, в котором сюжеты в стиле шинуазри обычно сопровождаются яркими позолоченными узорами, такими как те, что украшают музейный чайник. Очень похожее украшение, найденное на чайнике этой же модели, приписывается одной из трех дочерей Ауфенвертов, работавших в семейной мастерской, Анне Элизабет Вальд (урожденная Ауфенверт; немка, р. 1696). Существует несколько фарфоровых изделий, украшенных Анной и ее сестрой Сабиной Ауфенверт (немка, р. 1706), на которых стоят их инициалы и которые теоретически дают основание для конкретной атрибуции каждой из сестер. На самом деле их стили живописи стилистически настолько схожи, что очень трудно определить принадлежность к тому или иному из них. Ивонн Хакенброх предположила, что украшение музейного чайника является работой Сабины, поскольку один из композиционных элементов чайника также присутствует на кофейнике из сервиза, в котором все компоненты, кроме одного, помечены инициалами Сабины. Однако вполне вероятно, что в мастерской Ауфенверта была коллекция рисунков или гравюр, из которых художники выбирали мотивы, поэтому повторное использование определенных рисунков или изображений не указывает на авторство. Пейзажи в стиле шинуазри, написанные Сабиной и Анной, во многом соответствуют стилю Иоганна Грегориуса Херольдта (немец, 1696-1775), и как тип композиции, так и стиль живописи, которые он пропагандировал в Мейсене, несомненно, послужили образцами для мастерской в Ауфенверте. Хотя обе сестры были опытными декораторами по фарфору, ни одна из них не рисовала на уровне Херольда или лучших художников Мейсенской фабрики. Однако спонтанность, характерная для их творчества, в сочетании с богатой и обильной позолотой, которую они обычно использовали, позволили мастерской в Ауфенверте стать одной из самых успешных и плодовитых среди домостроителей.
